Expérimentations avec la Synthèse de Front d'Onde
Dans ce cas les micros étaient à des positions fixes sur scène étant donné que l’action se déroule en un nombre limité d’endroits. La spatialisation ici se fait en dupliquant des voies ou des prémix avec des délais différents assignés aux voies de sortie. Poursuivre la lecture de « Opéra Remix – Macbeth »
Lorsque la console ne permet aucun pilotage par le MIDI ou l’OSC et en l’absence d’un système de traitement sur ordinateur, il reste la solution d’écrire dans la conduite de la console les réglages des délais correspondant aux positions des comédiens dont on reprend la voix. Il faut juste espérer qu’ils ne dévient pas trop des positions préétablies. Poursuivre la lecture de « Séquence de délais »
Toutes les consoles n’offrent pas le contrôle de tous leurs réglages par le MIDI ou l’OSC. Lorsque le spectacle est encore en cours de création, il faut un système qui permette de caler le renfort des voix à la volée sans avoir à rentrer les délais vers chaque enceinte position après position. Poursuivre la lecture de « Allen&Heath GLD – jonglage d’envois d’auxiliaires »
On trouve plusieurs facteurs intervenant dans la perception de la localisation des sons Poursuivre la lecture de « Perception binaurale »
L’effet de précédence est une particularité de nos oreilles.Prenons un instant pour analyser ce processus psychoacoustique et les conséquences en matière de perception d’un son amplifié. Poursuivre la lecture de « Effet de Haas (précédence) »
La synthèse de front d’onde s’appuie sur le principe de reconstruction du champ acoustique en alignant les délais sur les différentes enceintes.
Voici une présentation rapide du principe et un rappel de quelques notions importantes. Poursuivre la lecture de « Fondamentaux »
Wave Field Synthesis DIY 